Dresdens verbotene Kunst: Wie Künstler die DDR herausforderten und bezahlten
Etta Scholl
Dresdens verbotene Kunst: Wie Künstler die DDR herausforderten und bezahlten
Dresden war einst das pulsierende Zentrum der Kunstszene der DDR – ein Ort, an dem sowohl staatlich genehmigte Ausstellungen als auch subversive Kreativität nebeneinander existierten. Jahrzehntelang richtete die Stadt alle fünf Jahre im Albertinum die offiziellen Kunstschauen der DDR aus. Doch unter der Oberfläche formierte sich eine Gruppe von Künstlern, die das System herausforderten – und dafür mit Ausstellungsverboten, Überwachung und Ausgrenzung bezahlten.
Die Hochschule für Bildende Künste Dresden galt bis in die späten 1970er-Jahre als führende Kaderschmiede des Sozialistischen Realismus. Viele Künstler, darunter Eberhard Göschel, Hans Scheib und Helge Leiberg, erhielten hier ihre Ausbildung, bevor sie mit den staatlichen Vorgaben brachen. Anfangs knüpften sie noch an die expressionistischen Wurzeln der Brücke-Bewegung an, doch bald kollidierten ihre Stile mit den Erwartungen der Funktionäre.
Eberhard Göschel gründete nach seinem Studienabschluss 1969 später die Obergrabenpresse, einen unabhängigen Verlag. Gemeinsam mit Helge Leiberg organisierte er thematische Gruppenausstellungen im Leonhardi-Museum – so provokant, dass die Behörden das Museum 1982 schließlich schließen ließen.
Hans Scheib schlug einen anderen Weg ein: Er eröffnete private Galerien, zunächst 1977 in der Raumerstraße 23, später 1980 in der Sredzkistraße 64. Diese Räume wurden zu wichtigen Rückzugsorten für Künstler, die vom Regime kaltgestellt worden waren. Viele von ihnen, wie Reinhard Stangl, Volker Henze und Cornelia Schleime, sahen sich mit dem Entzug staatlicher Aufträge, Ausstellungsverboten und der Überwachung durch die Stasi konfrontiert – allein weil sie sich den kulturellen Normen widersetzten.
Trotz der Repression prägten diese Künstler das kulturelle Gesicht Dresdens nachhaltig. Ihre unabhängigen Ausstellungen und Publikationen boten eine Alternative zur kontrollierten Kunstszene der DDR. Heute zählt ihr Widerstand zu den prägendsten Kapiteln der Dresdner Kunstgeschichte.
